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董其昌高逸圖軸

2009年10月23日 15:09:07  來源:中國書畫收藏頻道

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《高逸圖》軸,明,董其昌作,紙本,墨筆,縱89.5cm,橫51.6cm

明萬歷四十四年(1616年)三月,董其昌正賦閑居家。由于其子與鄉民發生沖突,導致其宅被焚,家資盡喪,此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉,惶惶往來于吳興、鎮江之間。雖然半年后事態逐漸平息,但董似乎心有余悸,仍舊頻頻四出游歷、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞,與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作,頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖采用了倪氏典型的筆墨技法,湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴,行筆以側鋒為主,筆墨蒼逸,極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境,同時也反映了作者晚年身歷劫亂后的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古,近岸數株盤屈虬結的古木就充分體現了作者獨特的藝術創造。董氏畫樹有其獨到的見解,他在《畫禪室隨筆》中寫道:“畫樹之法,須專以轉折為主……如寫字之于轉筆用力,更不可往而不收……但畫一尺樹,更不可令有半寸之直,須筆筆轉去。此秘訣也。”樹過于直,不免枯燥、呆板,有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹,確實起到了點醒畫面的作用。近景之樹,不僅是連接兩岸的橋梁,填補了湖面的大片空白,同時也是作者刻意表現的另一主要物象,它們攲側的走勢以及相互之間糾結牽引的姿態,都使冷寂空闊的景色趨于活躍,表現了董其昌多方面的筆墨技巧。

(責任編輯:桃子)
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