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筆墨是中國畫的生命

王榮昌/文
2009年12月24日 16:25:54  來源:中國書畫收藏頻道

本文所屬專題:王榮昌藝術專欄  

之所以是中國畫,就必定離不開“筆墨”,這是中國畫的所固有的特性。數千年來的文化發展,在華夏民族繪畫發展史上,大凡有品位、有內涵、有精神的中國繪畫都是與好的筆墨分不開的。

中國畫之奧妙在于以筆墨來表現作品思想情感,體現以線為主的基本特點。因為中國畫的線具有豐富的變化和高度的形式美。筆和墨的關系十分密切,墨以筆出,筆以墨顯,筆取其氣、墨取其韻。而用墨的關鍵又在于用水。國畫所講的蒼潤其實講的就是筆墨,蒼指的是筆,潤指的是墨(即是用水),只蒼不潤而失韻,只潤不蒼而失筆,因此濃、淡、枯、濕、變化由墨而出;輕、重、緩、急、剛、柔、實,由筆而生。

在繪畫創作過程中,畫面的布局上,要有疏密、聚散、長短、穿插等線的形的處理,也常用夸張變形加工取舍,為的是更好表現對象和形式感的需要而決定的,在組織線條時要注意線的變化和統一關系。只注意變化不注意統一就會亂,會失去整體效果,當然,只注意線的線一而不注意線的變化,作品一定單調無味,缺泛節奏感。

談到用墨其實是用水,一幅作品的優劣,取決墨的變化,墨的變化無窮,當一幅作品中全部是濕墨時,畫面易爛而灰暗無神,如全是干墨時畫就顯得枯燥無味,而濕中有枯,干中有濕墨在畫上就顯得淋漓滋潤很有精神,同時還要處理好濃與淡的關系,畫無濃墨無神,若無淡墨卻又顯畫面死板不活,墨中有潑墨,積墨和破墨易取得酣暢淋漓之感,韻味無窮,故而應在作品中見筆見墨。而不可有筆無墨或有墨而無筆,筆不能離墨,離墨則無筆;墨不能離筆,離筆則無墨。故筆在才能墨在,墨在才能筆在。因此筆墨的好壞決定其藝術履感染國的強弱。所以一位好畫家應更充分地從內容形式上注重筆墨質量,風格,注重筆墨的輕重。做到凝重中見靈透,用筆雄健而酣暢,老辣而勁拔。更多地從內容和形式上注重“筆墨”質量、風格、特點和內涵。

筆墨是中國畫的生命。作為一個好的畫家一定要具備特有的文化人格思想,通過筆墨來表達人生感悟,從而給藝術作品注入新的時代精神,著名雕塑藝術家羅丹曾說過:“對偉大的藝術家來說,自然中的一切都具有性格,這是因為它的堅決而直率的觀察,能看透事物所蘊藏的意義。”我們只有牢牢地把握住中國畫的筆墨才能在創作中超出于外表的形式,具有獨特的性格,表現出強烈的個性和深沉超脫的精神境界,作品才可能有情調、趣味、意境和品格而構成作品中內在的精神美。

(責任編輯:呂子)
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